所有(yǒu)的(de)影(yǐng)視(shì)節目，₹>×α都(dōu)是(shì)由一(yī)系列的(de₽™β)鏡頭按照(zhào)一(yī)定的(de)排列次序組接起來(lái₽∞)的(de)。這(zhè)些(xiē)鏡頭所以>₽​能(néng)夠延續下(xià)來(lá'"→↑i)，使觀衆能(néng)從(cóng)影(yǐng)片中看(k‌ε∞>àn)出它們融合為(wèi)一(yī)個(gè)完整的(↓®de)統一(yī)體(tǐ)，那(nà)是(sh÷✔≈ì)因為(wèi)鏡頭的(de)發展和(hé)變化↔♥(huà)要(yào)服從(cóng)一(yī)定的(de)規律，這(☆↔zhè)些(xiē)規律我們将在下(xià)面的(de)內(nèi)容→∏≠裡(lǐ)做(zuò)詳細的(de)叙述。企業(yè)宣傳片的(dα$±e)鏡頭剪接應該注意以下(xià)幾個(gè)方面。  

　　(1)鏡頭組接中的(de)拍(pāi)"↑∑攝方向，軸線規律  

　　主體(tǐ)物(wù)在進出畫(huà)面時(δ±☆©shí)，我們拍(pāi)攝需要(yào)注意拍(pāi)攝的εδφ(de)總方向，從(cóng)軸線一(yī)側拍(pāiσ∞)，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一(yī)起主體(tǐ)物(∞ wù)就(jiù)要(yào)“撞車(chē)”。  

　　所謂的(de)“軸線規律”是(shì)指拍(pāi)±§₽☆攝的(de)畫(huà)面是(shì)否λ' 有(yǒu)“跳(tiào)軸”現(xiàn)象。在拍(‌≈pāi)攝的(de)時(shí)候，如(rú) φ果拍(pāi)攝機(jī)的(de)位置始終在主體(tǐ)"β運動軸線的(de)同一(yī)側，那(nà)麽構成畫(huà)面的(de)運‌ ←​動方向、放(fàng)置方向都(dōu)是(shì)一(≤±yī)緻的(de)，否則應是(shì)“跳(tiào)軸”了(l€≠e)，跳(tiào)軸的(de)畫(huà)面除了(le)特殊的&>(de)需要(yào)以外(wài)是(shì)無法組接的(de)。 &nb↕≥₽‌sp;

　　(2)鏡頭的(de)組接必須符合觀衆的(de)思≈✘β想方式和(hé)影(yǐng)視(shì)表現(xiàn)規律 &n₩ ≠÷bsp;

　　鏡頭的(de)組接要(yào)符合生(shēng)活的(de)₩£π邏輯、思維的(de)邏輯。不(bù)符合邏輯觀衆就(jiù)看(k÷"•αàn)不(bù)懂(dǒng)。做(zuò)影(yǐng)視(σ±shì)節目要(yào)表達的(de)主題與>₩中心思想一(yī)定要(yào)明(míng)确，÷‍✘☆在這(zhè)個(gè)基礎上(shàng)我們才能(αγφ'néng)确定根據觀衆的(de)心理(lǐ)要(yào)求，即思維邏輯選用(y✘€òng)哪些(xiē)鏡頭，怎麽樣将它們組合在一(yī)起。 &₹✔Ωnbsp;

　　(3)景别的(de)變化(huà)要(yào)采用(yòng)“循序§↓♠↓漸進”的(de)方法  

　　一(yī)般來(lái)說(shuō)，拍(p© ' āi)攝一(yī)個(gè)場(chǎng)¶≈面的(de)時(shí)候，“景”的(de)發展不(bù✔​β)宜過分(fēn)劇(jù)烈，否則就(jiù)β₩不(bù)容易連接起來(lái)。相(xiàng)反，φ∏★“景”的(de)變化(huà)不(bù)大(dπ¶γà)，同時(shí)拍(pāi)攝角度變換亦♥γ不(bù)大(dà)，拍(pāi)出的(de)鏡頭也(yě)不(bù)容易組♥δ✔接。由于以上(shàng)的(de)原因我們在拍(pāi)攝的(de)時(sδ®×<hí)候“景”的(de)發展變化(huà)需要(yào)采取循序漸進的(de♥•®)方法。循序漸進地(dì)變換不(bù)同視(shì)覺距♠∞離(lí)的(de)鏡頭，可(kě)以造成順暢的(d÷ •e)連接，形成了(le)各種蒙太奇句型。 ₩♥÷ 

　　·前進式句型：這(zhè)種叙述句型是(shì↔♣φ)指景物(wù)由遠(yuǎn)景、全景向近(jìn)景、特寫過渡。用 σ±(yòng)來(lái)表現(xiàn)由低(dī)沉到(dà₹∞♥o)高(gāo)昂向上(shàng)的(de)情緒和(hé)劇(j↑> ù)情的(de)發展。  

　　·後退式句型：這(zhè)種叙述句型是(shì±≤♣)由近(jìn)到(dào)遠(yuǎn)，表示有(yǒu)高(gāoσ£∑)昂到(dào)低(dī)沉、壓抑的(de)情緒，在影(yǐng)片中±δ÷表現(xiàn)由細節到(dào)擴展到(dào)全部。  

　　·環行(xíng)句型：是(shì)£<把前進式和(hé)後退式的(de)句子(zǐ)結合在一(yī)起使用(y®αòng)。由全景——中景——近(jìn)↓ 景——特寫，再由特寫——近(jìn)景——中景——遠(δ♠ ★yuǎn)景，或者我們也(yě)可(kě)反過來(lái)運用(yòng)。表 ±現(xiàn)情緒由低(dī)沉到(dào)高(gāo)昂，再由高(gāo✘₩×✔)昂轉向低(dī)沉。這(zhè)類的(de)句型一(yī)般在影(yǐ♣π≤✔ng)視(shì)故事(shì)片中較為(wèi)常用(yòn↕ g)。  

　　在鏡頭組接的(de)時(shí)候，如(rγ≤ú)果遇到(dào)同一(yī)機(jī)位，同景别又(yòu)是(shì₹×)同一(yī)主體(tǐ)的(de)畫(huà)面是(sφ₽≤δhì)不(bù)能(néng)組接的(de)。因為(wè∑×£i)這(zhè)樣拍(pāi)攝出來(lái↕ ✔)的(de)鏡頭景物(wù)變化(huà)小(xiΩ↕ǎo)，一(yī)副副畫(huà)面看(kàn)起來(lá÷ ♦i)雷同，接在一(yī)起好(hǎo)像同一(yī)鏡頭不(bùδ≈☆♦)停地(dì)重複。在另一(yī)方面這(zhè)種機(jī)位、景物(w♣<'ù)變化(huà)不(bù)大(dà)的(de)兩個(gè)鏡頭接在一(yī)±>起，隻要(yào)畫(huà)面中的(de)♦Ω景物(wù)稍有(yǒu)一(yī)變化(huà)，Ω≠就(jiù)會(huì)在人(rén)的( λ​↕de)視(shì)覺中産生(shēng)跳(tiào)動或者好(hǎo)像一(¥∏yī)個(gè)長(cháng)鏡頭斷了(le)好(hǎ☆↓"↓o)多(duō)次，有(yǒu)“拉洋片”、“走馬燈”的(←÷↓de)感覺，破壞了(le)畫(huà)面的(d♣↕π∏e)連續性。  

　　如(rú)果我們遇到(dào)這(zhè)樣的(d♠★εe)情況，除了(le)把這(zhè)些(xiē)鏡頭↓↕ ←從(cóng)頭開(kāi)始重拍(pāi)以外(wài)(這(zhè)&γ對(duì)于鏡頭量少(shǎo)的(de)節目片可(k≥®×​ě)以解決問(wèn)題)，對(duì)于其他(tāσ≠₩)同機(jī)位、同景物(wù)的(de)時(shí)間(jiān)持續♣‍©÷長(cháng)的(de)影(yǐng)視(→γ↑≤shì)片來(lái)說(shuō)，采用(♦₩♣yòng)重拍(pāi)的(de)方法就(jiùε÷↑₽)顯得(de)浪費(fèi)時(shí)間(jiān)和(§↕hé)财力了(le)。最好(hǎo)的(de" ™₽)辦法是(shì)采用(yòng)過渡鏡頭。如(rú)δ↕₩從(cóng)不(bù)同角度拍(pāi)攝β 再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的(de)位置，動作(zε₹₩≥uò)變化(huà)後再組接。這(zhè)樣組接後的(de₹¶☆α)畫(huà)面就(jiù)不(bù)會(huì)産生(shēng)跳(ti≈≠ào)動、斷續和(hé)錯(cuò)位的(de)ε♥Ω∑感覺。  

　　(4)鏡頭組接的(de)時(shí)間(jiān)長(cε'háng)度  

　　我們在拍(pāi)攝影(yǐng)視(shì)節目的(de)時(™δ"shí)候，每個(gè)鏡頭的(de)停滞時(s₽αhí)間(jiān)長(cháng)短(duǎn)，首先是(shì¶↕"↔)根據要(yào)表達的(de)內(nèα±i)容難易程度，觀衆的(de)接受能(néng)力來 ¶(lái)決定的(de)，其次還(hái)要(δ£σyào)考慮到(dào)畫(huà)面構圖等因素。如(rú‍↑)由于畫(huà)面選擇景物(wù)不(bù)同，包含在畫§σ(huà)面的(de)內(nèi)容也(↓↕yě)不(bù)同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大(dà)的(de)畫(huà)λ∑面包含的(de)內(nèi)容較多(duō)，觀‌π✘衆需要(yào)看(kàn)清楚這(zhè)些(xiē)畫₽€(huà)面上(shàng)的(de)內(nèi)容，所需要(yào)≈₩♥₩的(de)時(shí)間(jiān)就(jiù)相₽♣×₩(xiàng)對(duì)長(cháng)些×★Ω&(xiē)，而對(duì)于近(jìn)景γ¥，特寫等鏡頭小(xiǎo)的(de)畫(huà←♠γ)面，所包含的(de)內(nèi)容較少(shǎo)，觀衆☆♣♠隻需要(yào)短(duǎn)時(shí)間(jiān)即可(kě)看(k↕​àn)清，所以畫(huà)面停留時(shí)間(jiān)可(k"δ¥ě)短(duǎn)些(xiē)。  

　　另外(wài)，一(yī)幅或者一(yī)組畫(huà)面€•中的(de)其他(tā)因素，也(yě)對(φ★>≠duì)畫(huà)面長(cháng)短(duǎn∏±π)直到(dào)制(zhì)約作(zuò)<↔φ$用(yòng)。如(rú)同一(yī)個(gè)畫(huà≤≥π&)面亮(liàng)度大(dà)的(de)部分±♣(fēn)比亮(liàng)度暗(àn)的(de)☆λ>'部分(fēn)能(néng)引起人(rén)們的(de)σ→↓✘注意。因此如(rú)果該幅畫(huà)面要(yào)表現(≈β​×xiàn)亮(liàng)的(de)部分(fēn)時(shí)<©≤，長(cháng)度應該短(duǎn)些(xiē)，如(r™σú)果要(yào)表現(xiàn)暗(àn)部分(fēn)的(d★↓e)時(shí)候，則長(cháng)度則應該長(cháng)一≤♣↔(yī)些(xiē)。在同一(yī)幅畫(huà)面中，動的(deδ&₹)部分(fēn)比靜(jìng)的(de)部分 ↔∏≈(fēn)先引起人(rén)們的(de)視(shì)覺注意。因此如(rú'δ)果重點要(yào)表現(xiàn)動的(de)部分(fēn)時(sσ♠ •hí)，畫(huà)面要(yào)短(duǎn)些(xi★​λ≥ē);表現(xiàn)靜(jìng)的(de)部分(fēn)時(shí)，則&‍♣β畫(huà)面持續長(cháng)度應該稍微(wēi)長(cháng)一→α(yī)些(xiē)。  

　　(5)鏡頭的(de)組接方法  

　　鏡頭畫(huà)面的(de)組接除了(le)采用(yòng)光(gu$σāng)學原理(lǐ)的(de)手段以外(wài)，還(h♦→ ái)可(kě)以通(tōng)過銜接規律，使♠λ∏δ鏡頭之間(jiān)直接切換，使情節更加自(zì)然順暢，☆φ以下(xià)我們介紹幾種有(yǒu)效的(de)組接方法。 &nb↓♠ sp;

　　·連接組接：相(xiàng)連的(de)兩個(g® >è)或者兩個(gè)以上(shàng)的(d¶←e)一(yī)系列鏡頭表現(xiàn)同一(Ω← ‌yī)主體(tǐ)的(de)動作(zuò)。 &n$γbsp;

　　·隊列組接：相(xiàng)連鏡頭但(£♣€dàn)不(bù)是(shì)同一(yī)主體(tǐ)的(de)組接，由Ωπ→•于主體(tǐ)的(de)變化(huà)，下(xiඕ)一(yī)個(gè)鏡頭主體(tǐ)的(₽•>Ωde)出現(xiàn)，觀衆會(huì)聯想到(dào)上(shàng≠λ)下(xià)畫(huà)面的(de)關系，起到(dào)呼應、↕∞÷對(duì)比、隐喻烘托的(de)作(zuò)用(yòn §←g)。往往能(néng)夠創造性的(de)揭示出一(yī)種新的(de)¶Ω含義。  

　　·黑(hēi)白(bái)格的(de)組接：為(wè£♥i)造成一(yī)種特殊的(de)視(shì)覺效果，如(rú)閃電(diàε×" n)、爆炸、照(zhào)相(xiàng)館中的(de)™α ‍閃光(guāng)燈效果等。組接的(de)時(shí•α¶&)候，我們可(kě)以将所需要(yào)的(de)閃 φ©亮(liàng)部分(fēn)用(yòng)白(bái)色畫(huà)格代替£✘α，在表現(xiàn)各種車(chē)輛(liàng)相(xià→↕₽ ng)接的(de)瞬間(jiān)組接若幹黑(hēi)色畫(h✔ uà)格，或者在合适的(de)時(shí)候采用(yòng)黑(>↕hēi)白(bái)相(xiàng)間(jiān☆€≠)畫(huà)格交*，有(yǒu)助于加強影(yǐ¶'₩Ωng)片的(de)節奏、渲染氣氛、增強懸©∑σ★念。  

　　·兩級鏡頭組接：是(shì)又(yòu)特寫鏡頭• '≥直接跳(tiào)切到(dào)全景鏡頭或者從(cóng)全景鏡頭直接切換€>到(dào)特寫鏡頭的(de)組接方式。這(zhè)種方法能(néng)₹♥‍≈使情節的(de)發展在動中轉靜(jìng)或者在靜(jìng)中& ✘變動，給觀衆的(de)直感極強，節奏上(shàng)形成突如(r₩✔ σú)其來(lái)的(de)變化(huà)，産生(sh≠∞"ēng)特殊的(de)視(shì)覺和(hé)心理&¥≈<(lǐ)效果。  

　　·閃回鏡頭組接：用(yòng)閃回鏡頭，如(rú)£♣♠插入人(rén)物(wù)回想往事(shì)的(de&✔)鏡頭，這(zhè)種組接技(jì)巧可(kě)以用(yòng)來(×♥lái)揭示人(rén)物(wù)的(de)內(nèi)心變化(huà)πβ♦λ。  

　　·同鏡頭分(fēn)析：将同一(yī)個(gè)鏡頭分(fēn)别在幾≠βΩ≈個(gè)地(dì)方使用(yòng)。運用(yòng)該種組接技(j×♥♠♦ì)巧的(de)時(shí)候，往往是(shì)處于這(zhè)→δ樣的(de)考慮：或者是(shì)因為(wèi)所需要(yàλ"δo)的(de)畫(huà)面素材不(bù)夠;或↑®<∑者是(shì)有(yǒu)意重複某一(yī)鏡頭，™‌¥用(yòng)來(lái)表現(xiàn)某一(yī)人(rén)物∑↕♥↑(wù)的(de)青絲和(hé)追憶;或者是∏±∑(shì)為(wèi)了(le)強調某一(yī)畫(huà)面所特有(yǒu‌φπ )的(de)象征性的(de)含義以印發觀衆的(de)思考;或者還(hái)是' (shì)為(wèi)了(le)造成首尾相(xiàng)互接應，從(↓εφcóng)而達到(dào)藝術(shù)結構上(shàng)給☆≤'$人(rén)一(yī)完整而嚴謹的(de)感覺。  

　　·拼接：有(yǒu)些(xiē)時(shí)候，我們在戶外★←(wài)拍(pāi)攝雖然多(duō)次，拍(pāi)攝的(de)時(sh✘≤¥≠í)間(jiān)也(yě)相(xiàng)當長(c<φσháng)，但(dàn)可(kě)以用(yòn"↕Ω g)的(de)鏡頭卻是(shì)很(hěn)短§★☆§(duǎn)，達不(bù)到(dào)我≤'們所需要(yào)的(de)長(cháng)度和(hé  )節奏。在這(zhè)種情況下(xià) ​§₹，如(rú)果有(yǒu)同樣或相(xiàng)似內(nèi)  <γ容的(de)鏡頭的(de)話(huà)，我們就(jiù)可(kě)以把它們當中↓¶×₹可(kě)用(yòng)的(de)部分(fēn)組接，以達×‍ε到(dào)節目畫(huà)面必須的(de)長(cháng)度。 ↑φ 

　　·插入鏡頭組接：在一(yī)個(gè)鏡頭中間(jiān)切換，插入♥₹λ另一(yī)個(gè)表現(xiàn)不(bù)同主體(tǐ)的 ∑π≥(de)鏡頭。如(rú)一(yī)個(gè)人(rén)正‌δ☆✘在馬路(lù)上(shàng)走著(zhe)或‍↑者坐(zuò)在汽車(chē)裡(lǐ)向外(wài)♥ππ看(kàn)，突然插入一(yī)個(gè)代表人(rén)物(wù)主¶≤ ≤觀視(shì)線的(de)鏡頭(主觀鏡頭)，以表現(xiàn<σ)該人(rén)物(wù)意外(wài)的(de♣¥♣)看(kàn)到(dào)了(le)什(shén)麽和(↑Ω♥hé)直觀感想和(hé)引起聯想的(de)鏡頭。  

　　·動作(zuò)組接：借助人(rén)物Ωπφ(wù)、動物(wù)、交通(tōng)工(gōng)具等←÷λ等動作(zuò)和(hé)動勢的(de)♥✔©可(kě)銜接性以及動作(zuò)的(de∞&)連貫性相(xiàng)似性，作(zuò)為(wèi)鏡頭的(de)轉換手段。​♠↔  

　　·特寫鏡頭組接：上(shàng)個(gè)鏡$ δ♦頭以某一(yī)人(rén)物(wù)的(d>→ $e)某一(yī)局部(頭或眼睛)或某個(gè)物(wù)件(jiàn>♣α)的(de)特寫畫(huà)面結束，然後從(cóng)這(zh "è)一(yī)特寫畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴大(dà)視(shì)野✔€∞，以展示另一(yī)情節的(de)環境。目&₩✘∏的(de)是(shì)為(wèi)了(le)在→↕​觀衆注意力集中在某一(yī)個(gè)人(rén)的(π✘δ☆de)表情或者某一(yī)事(shì)物(wù)的奧♥(de)時(shí)候，在不(bù)知(zhī)不(bù)覺中就(jiù)轉換β★±了(le)場(chǎng)景和(hé)叙述內(€×nèi)容，而不(bù)使人(rén)産生(shēng)陡然跳(tiào)★‍動的(de)不(bù)适合之感覺。  

　　·景物(wù)鏡頭的(de)組接：在兩個(gè)鏡頭之間(ji→™™πān)借助景物(wù)鏡頭作(zuò)為(wèi)過度€φ ¥，其中有(yǒu)以景為(wèi)主，物(wù)為( ♥wèi)陪襯的(de)鏡頭，可(kě)以展示不(bù)同的(d♠Ωe)地(dì)理(lǐ)環境和(hé)景¶↕δ₹物(wù)風(fēng)貌，也(yě)表示時(shí)π≠≈間(jiān)和(hé)季節的(de)變換，又(yòu)是(shì)以景抒♠‍≥情的(de)表現(xiàn)手法。在另一(yī)方 €→面，是(shì)以物(wù)為(wèi)主，景為(✔↔wèi)陪襯的(de)鏡頭，這(zhè)種•™÷€鏡頭往往作(zuò)為(wèi)鏡頭轉換₽λ☆∑的(de)手段。  

　　·聲音(yīn)轉場(chǎng)：用(yòng)±&★φ解說(shuō)詞轉場(chǎng)，這(zhè)個γ₹λ(gè)技(jì)巧一(yī)般在科(kē)教片中比較常見(jià☆♦→ n)。用(yòng)畫(huà)外(wài)音(yīn)和(hé)畫‌&↕(huà)內(nèi)音(yīn)互相(xiàng)交替轉場 €(chǎng)，像一(yī)些(xiē)電(☆ §diàn)話(huà)場(chǎng)景的(de)表現$​÷✘(xiàn)。此外(wài)，還(hái)有(yǒu)利用(yò≠≤€ng)歌(gē)唱(chàng)來(lái)實現(x₹×δiàn)轉場(chǎng)的(de)效果，并且利用(yò¥•ng)各種內(nèi)容換景。  ​♠↕;

　　·多(duō)屏畫(huà)面轉場(chǎn∑αΩ₩g)：這(zhè)種技(jì)巧有(yǒu)多(duō)畫(±αhuà)屏、多(duō)畫(huà)面、多(duō)畫≥β↑(huà)格和(hé)多(duō)銀(yín)幕等多(λ↔¥&duō)種叫法，是(shì)近(jìn)代影(yǐng)片影(yǐng)∑γ÷∏視(shì)藝術(shù)的(de)新手φα法。把銀(yín)幕或者屏幕一(yī)分(fēn)為( ↔φwèi)多(duō)，可(kě)以使雙重或多(duō)重的(de)情節齊↓♠λ​頭并進，大(dà)大(dà)的(de)壓縮了(le)時(shí)間(jiān)£δ≈↑。如(rú)在電(diàn)話(huà)場(chǎng)景中←≠‍€，打電(diàn)話(huà)時(shí)，兩邊♦&♣的(de)人(rén)都(dōu)有(yǒu)了(le≤§∏♦)，打完電(diàn)話(huà)，打電‌>(diàn)話(huà)的(de)人(rén)戲沒有(yǒu)了(le™™γ)，但(dàn)接電(diàn)話(huà)人(rén)的(dΩ> ♦e)戲開(kāi)始了(le)。  

　　鏡頭的(de)組接技(jì)法是(shì)多(duō)種多(duō)樣瓣₹  ，按照(zhào)創作(zuò)者的(de)&​意圖，根據情節的(de)內(nèi)容和(hé)需要(yào)而創造，也σ‍®‍(yě)沒有(yǒu)具體(tǐ)的(de)γ¥↓規定和(hé)限制(zhì)。我們在具體(tǐδ¶÷)的(de)後期編輯中，可(kě)以盡量地(dì)根據λ≠∞情況發揮，但(dàn)不(bù)要(yào)脫離(lí)實際的(de)情況和(♥₽✔>hé)需要(yào)。  

　　(6)鏡頭組接的(de)影(yǐng)調色彩的(★Ω‌λde)統一(yī)  

　　影(yǐng)調是(shì)指以黑(hēi)的(de)畫(huàΩ→)面而言。黑(hēi)的(de)畫(huà)面上(≠‌✔shàng)的(de)景物(wù)，不(bù)論原來£β ε(lái)是(shì)什(shén)麽顔色，都(dōu)是(shì)由許多×≥α(duō)深淺不(bù)同的(de)黑(hēi)白(bái)層次組成軟硬不ΩΩ(bù)同的(de)影(yǐng)調來(lái)£>表現(xiàn)的(de)。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(sπ★λhuō)，除了(le)一(yī)個(gè)影(yǐng)調問(wèn)¶≤☆題還(hái)有(yǒu)一(yī)個(gè)色彩問(wè'↓☆↑n)題。無論是(shì)黑(hēi)白(bái)還(hái)是(€≥∑shì)彩色畫(huà)面組接都(dōu)應該保持影(yǐng)調色彩的(d₩δ©e)一(yī)緻性。如(rú)果把明(mí×♦₹"ng)暗(àn)或者色彩對(duì)比強烈的(de$±≤)兩個(gè)鏡頭組接在一(yī)起(除了(le)特殊的(de)需要(yà♠π→o)外(wài))，就(jiù)會(huì)使人(ré♣↕↑n)感到(dào)生(shēng)硬和(hé)不  (bù)連貫，影(yǐng)響內(nèi)容通(tōng)暢表達。 σ≠'® 

　　(7)鏡頭組接節奏  

　　影(yǐng)視(shì)節目的(de)題材、樣式、風(fēnβα≤≥g)格以及情節的(de)環境氣氛、人(rén)物(wù)→€≈的(de)情緒、情節的(de)起伏跌宕等是(♠₩β♠shì)影(yǐng)視(shì)節目節奏的(de)總依據。±'÷Ω影(yǐng)片節奏除了(le)通(tōng)過演員(yuán)δ↓的(de)表演、鏡頭的(de)轉換和(hé)運♥ $動、音(yīn)樂(yuè)的(de)配合、✔ ©★場(chǎng)景的(de)時(shí)間(jiān)空(kōng)間(≤®jiān)變化(huà)等因素體(tǐ)←'÷λ現(xiàn)以外(wài)，還(hái)需要(yào)運用≥≥(yòng)組接手段，嚴格掌握鏡頭的(de)尺寸和(hé" ✔©)數(shù)量。整理(lǐ)調整鏡頭順序，删除多(duō✘‍™↓)餘的(de)枝節才能(néng)完成。也&<(yě)可(kě)以說(shuō)，組接節↑>奏是(shì)教學片總節奏的(de)最後一(yī)個(gè)組成部分★♥÷(fēn)。  

　　處理(lǐ)影(yǐng)片節目的(‍Ωde)任何一(yī)個(gè)情節或一(yī)組畫(huà)面，±α★都(dōu)要(yào)從(cóng)影(y↑¥♦ǐng)片表達的(de)內(nèi)容出發來(lái)處理  (lǐ)節奏問(wèn)題。如(rú)果在一(yī)個(gè)甯靜(jìng)λ±'祥和(hé)的(de)環境裡(lǐ)用(yòng)了(l€÷≠σe)快(kuài)節奏的(de)鏡頭轉換，就(jiù)會(huì)使得(©εde)觀衆覺得(de)突兀跳(tiào)躍，心理(lǐ)難以接受。然而在一(‍≠yī)些(xiē)節奏強烈，激蕩人(réλ ₹n)心的(de)場(chǎng)面中，就(jiù)£±σ↓應該考慮到(dào)種種沖擊因素，使鏡頭的(de)變化(huà£↔&)速率與青年(nián)觀衆的(de)心理(∏®lǐ)要(yào)求一(yī)緻，以增強青年(nián)觀衆的(de)激$✘動情緒達到(dào)吸引和(hé)模仿的(de)目的(de)。  '"∑Ω

　　(8)鏡頭組接要(yào)遵循“動從(cóng)動”¶∏•→、“靜(jìng)接靜(jìng)”的(de)₽§規律  

　　如(rú)果畫(huà)面中同一(yī≈π)主體(tǐ)或不(bù)同主體(tǐ)的(de)動作(zuò)是(shì÷₽)連貫的(de)，可(kě)以動作(zuòδ≈•)接動作(zuò)，達到(dào)順暢，簡潔過渡的(de)目的($✘‍≈de)，我們簡稱為(wèi)“動接動”。如(rúπ∑₩δ)果兩個(gè)畫(huà)面中的(de)主體(tǐ)運•>動是(shì)不(bù)連貫的(de)，或者它們中間(jiān)有(yǒδ±☆εu)停頓時(shí)，那(nà)麽這(zhè)兩個(gè)鏡頭的(de)'>α←組接，必須在前一(yī)個(gè)畫(huà)面主體(tǐ)做( ↕₩zuò)完一(yī)個(gè)完整動作(zuò)停下(xià)來(lái)後，‌‌‌φ接上(shàng)一(yī)個(gè)從(cóng)靜(jìng)止到(dà¥​β®o)開(kāi)始的(de)運動鏡頭，這(§‍£zhè)就(jiù)是(shì)“靜(jìng)接♦'​靜(jìng)”。“靜(jìng)接靜(jìng)”組接時(shí)，前一≤π(yī)個(gè)鏡頭結尾停止的(de)片刻叫“←•$£落幅”，後一(yī)鏡頭運動前靜(jìng)止的(de)片刻叫做(zש✘uò)“起幅”，起幅與落幅時(shí)間(jiān)間(jiān)隔大¶φ≠(dà)約為(wèi)一(yī)二秒(miǎo)鐘(zhōng®↕<)。運動鏡頭和(hé)固定鏡頭組接，同樣需要(yào)遵循這($‌ zhè)個(gè)規律。如(rú)果一(yī)個(gè)固定€β® 鏡頭要(yào)接一(yī)個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要→®¥(yào)有(yǒu)起幅;相(xiàng)反£₩α<一(yī)個(gè)搖鏡頭接一(yī)個(←δ≈gè)固定鏡頭，那(nà)麽搖鏡頭要(yào↕¥♠)有(yǒu)“落幅”，否則畫(huà)面就(jiù)會(huì)給人(↓ ‍✘rén)一(yī)種跳(tiào)動的(d&<β♥e)視(shì)覺感。為(wèi)了(le)特殊效果，也(yě)有&≥γ§(yǒu)靜(jìng)接動或動接靜(jìng)的(dδ‍$e)鏡頭。